Oeuvres complètes, Volume 2 ;Volume 13Lefebre, 1830 |
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... rapport est de 1 à 16. Le ton majeur est la différence de la quarte à la quinte , et son rapport est de 8 à g . Les trois autres intervalles , savoir , la tierce , la sixte et la septième , different toujours d'un semi - ton du ...
... rapport est de 1 à 16. Le ton majeur est la différence de la quarte à la quinte , et son rapport est de 8 à g . Les trois autres intervalles , savoir , la tierce , la sixte et la septième , different toujours d'un semi - ton du ...
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... rapport de ses hexacordes , de ses six lettres et de ses six syllabes , avec les cinq tétracordes des Grecs . Il représenta cette gamme sous la figure d'une main gauche , sur les doigts de laquelle étaient marqués tous les sons de la ...
... rapport de ses hexacordes , de ses six lettres et de ses six syllabes , avec les cinq tétracordes des Grecs . Il représenta cette gamme sous la figure d'une main gauche , sur les doigts de laquelle étaient marqués tous les sons de la ...
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... rapport est de 25 à 27. Il y aurait entre l'ut dièse et le re un semi - ton de cette espèce , si tous les semi - tons n'étaient pas rendus égaux ou supposés tels par le tempérament . Le dièse maxime est la différence du ton mi- neur au ...
... rapport est de 25 à 27. Il y aurait entre l'ut dièse et le re un semi - ton de cette espèce , si tous les semi - tons n'étaient pas rendus égaux ou supposés tels par le tempérament . Le dièse maxime est la différence du ton mi- neur au ...
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... rapport à cette influence , la mélopée se partageait encore en trois genres , savoir : 1o le systaltique , ou celui qui inspirait les passions tendres et affectueuses , les passions tristes et capables de resserrer le cœur , suivant le ...
... rapport à cette influence , la mélopée se partageait encore en trois genres , savoir : 1o le systaltique , ou celui qui inspirait les passions tendres et affectueuses , les passions tristes et capables de resserrer le cœur , suivant le ...
Page 23
... rapports en valeur d'une de ces notes à l'autre dépendirent du temps , de la prolation du mode . Par le mode on déterminait le rapport de la maxime à la longue , ou de la longue à la brève ; par le temps , celui de MES 23.
... rapports en valeur d'une de ces notes à l'autre dépendirent du temps , de la prolation du mode . Par le mode on déterminait le rapport de la maxime à la longue , ou de la longue à la brève ; par le temps , celui de MES 23.
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Expressions et termes fréquents
anciens appelle Aristide Quintilien Aristoxène arithmétique basse basse-fondamentale bémol Boëce brève c'est-à-dire cadence caractère chant chromatique clavecin clavier composé compositeur consonnances croches d'ut degrés détermine Dictionn différence dissonance division doit donne dorien double égales enharmonique espèce fausse-quinte figure figures de notes fondamental gamme genre diatonique grave à l'aigu Grecs hexacorde instrumens intervalles Italiens l'accord parfait l'autre l'harmonie l'intervalle l'octave l'oreille l'une l'unisson manière marque médiante mélodie mélopée mème ment méson mesure mode majeur mode mineur modulation mouvemens muances musicale musiciens musique nique nombre note sensible octave parole passer phrygien plagal plain-chant Planche poésie premier principe proportion qu'un quarte quatre quelquefois quinte rapport récitatif règles résonner rhythme s'appelle savoir seconde semi-brève semi-ton majeur serait série harmonique seulement sique sixième note sixte sol dièse solfier sorte sous-dominante suite syllabes symphonie syncope système harmonique tervalles tétracorde tierce majeure tion tonique tons triple troisième trouve VALEUR DES NOTES vibrations violon voix Voyez